Новая книга Джастина Тимберлейка - это, по сути, биография журнального типа: коллекция основных моментов его карьеры. Но перелистывая страницы книги, вы быстро поймете, что ее дизайн очень хорош. Каждая страница является неожиданным удовольствием для глаз, с моментами смелой типографией и сдержанной прозой. Как выясняется, книга выглядит неплохо по причине того, что она была разработана графической дизайнерской фирмой «Pentagram» в проекте под руководством партнеров Майкла Берута и дизайнера Бритта Кобба. Благодаря этому дизайн обложки книги Джастина Тимберлейка получился сногсшибательным.
Сотрудничество с дизайнерами
«Нас вызвали в центр «HarperCollins», спросив, заинтересованы ли мы в этом проекте. И сначала нам просто описали это как «книгу знаменитости». Мы были немного насторожены, потому что не знали, кто эта знаменитость, - говорит Берут. «Но когда мы услышали, что это Джастин Тимберлейк, я и Бритт были в восторге. Мне всегда нравилось его творчество и желание улучшить себя. Казалось, что он действительно думает об этих новообразованиях так же, как думает дизайнер, рассматривая визуально персону или представляя звуки». После беседы со знаменитостью Берут согласился на проект. Тимберлейк встречался с Берутом и Коббом в течение двух-трех студийных посещений, в которых «Pentagram» завалила Джастина вариантами. «Как и с любым новым клиентом, вы приходите на первую встречу показать свои творческие работы, и узнать, что мы можем сделать в дизайнерском направлении? Затем мы должны понять, с кем мы здесь работаем? - говорит Берут. «Некоторые люди нетерпеливы и хотят быстро принять решение. Они принимают решение быстро и склонны передумать. Некоторые не любят ничего решать на первой встрече. Есть разные способы реагировать на дизайн, который по своей сути субъективен».
Аутентичный шрифт
Как рассказывает Берут, он и Кобб выложили на стол первоначальные варианты с бесчисленными типографскими процедурами, пытаясь понять, чего хочет Тимберлейк. Он посмотрел на варианты дизайна обложки книги и сказал: «Вы знаете, мне все это нравится». «И я не думаю, что он говорил это, потому что был нерешительным. Думаю, он давал нам разрешение действительно разыграть контраст, который вы можете найти в своей истории жизни». Берут и Кобб попытались соответствовать тону каждого момента правильной типографии. В конечном счете, в книге представлено тридцать шрифтов, многие из которых были вырезаны из гравюр рубежа веков, которые никогда не были оцифрованы, но усиливают связь субъекта с Америкой исторически аутентичным способом. Работа с такими небольшими ограничениями представила свои собственные проблемы. Например, компания «Pentagram» была обеспокоена тем, что все это визуальное возбуждение и вариации могли превратить книгу в непостижимый беспорядок для тех, кто попытается поглотить ее за один присест. Чтобы сбалансировать типографические эксперименты в заголовках, «Pentagram» оставила весь текст нейтральным и сохранила обозначения разделов одинаковыми.
